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荒诞冷漠包裹下的一抹温情

时间: 2019-12-01 15:22:44 | 来源: 电影滤光镜 | 阅读: 200次

青年导演徐磊的处女作《平原上的夏洛克》在13届First青年电影展上获得竞赛单元最佳剧情片提名和最佳文本奖之后,于11月29日在院线公映,值得一提的是,它和同档期的《利刃出鞘》同为推理喜剧片,但和后者相比呈现出一派迥然相异的风格气质。

荒诞冷漠包裹下的一抹温情

《平原上的夏洛克》海报

影片讲述了村民超英买了家中养的十几头牛想要翻新房屋,朋友树河在帮忙途中遭遇了车祸,超英和另一老友占义一同寻找肇事车主的故事,从推理逻辑的角度来看,本片的剧情发展是不够严谨有说服力的。首先超英通过路边的监控录像锁定了三个车牌就十分牵强,其次他们对每个车牌的排除过程更难立得住。但尽管在逻辑层面存在种种问题,但我们要先明确,这本身就是一个平民查案的设定,调查方法松散简单恰恰是符合现实的,而且影片并不是以超英成功找到肇事车主作为结局,他们失败了,如此一来我们应该关注的重点,自然也就不能放在推理的严密性上。

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“学校调查”

《平原上的夏洛克》除了带有“推理”“犯罪”的题材标签,也可以说是一部农村题材影片,虽然嫁接了传统的公路片叙事模式:人物上路追寻某个目标、在过程中设置重重阻碍、人物克服阻碍趋近目标。但是这扎实地建立在了中国现实环境之上,影片中的角色均由非专业的素人演员出演,以河北方言表现对白,对环境尽量做到自然化、去戏剧化处理,与此同时,导演还融入了自身独特的黑色幽默式的喜剧审美,进一步消解了剧情逻辑性在叙事中所占有的主导地位。

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两位素人主演

树河经历了车祸,而警察表示破案成功的几率将会十分渺茫,因此超英和占义才萌生了自行破案的想法,这首先体现了公权力的失效和一种民粹的热血(占义分析案件情况时的暖硬打光和场景的设计,带有强烈的刑侦氛围的模仿),行动的过程又显示了底层维权的步履维艰,与企业家的对立带出更加尖锐的阶级反差(虽然有刻板化呈现之嫌),可以更加确信,超英和占义的旅程并非一个追查案件的进程,而是对社会生态浮世绘一般的展示。

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事故的分析

影片结尾,超英独自赴约把出轨证据还给企业家,却遭到了肢体报复,关于此的具体画面,被导演回避掉了,这样处理的原因在于要保持全片的喜剧基调,同时削减现实戾气。《平原上的夏洛克》并不旨在像其他一些现实主义电影一样揭露社会矛盾,它只是以一种诙谐又戏谑的笔触,表达作者对自己生活环境的看法,我们可以看到,超英和占义所面对的未必是强权、也极少遇见不公,他们一路上最大的阻碍,其实是来自不同方向的冷漠。

超英自行寻凶的起因就是树河的侄子不愿分担他的医疗费用,还步步紧逼,向超英追讨费用,这是来自身边的人的冷漠;此后要求查看路边监控被拒绝,进入学校被门卫驱逐,小区内和保安的缠斗,这些冷漠,并非来自于那些真正掌握话语权的社会精英人士,也是跟超英同样地位的底层,包括车站的纠察人员,占义吐痰被他罚款之后表示:罚款不是目的,紧接着占义又想吐痰但意识到了不可为(那个地方无处可以吐痰),只好憋在嘴里,而那位纠察者就开始时刻紧跟着占义等着他违法。他们的行为也许没有违背法律,甚至没有超越道德,但就是给人感觉到冰冷和不近人情,导演多次通过监控录像的画面来加强这种“被暴露”,以及在现代社会失去安全感的视觉设计。

荒诞冷漠包裹下的一抹温情

监视器视角

与这种冷漠相对应的,结尾树河出院,三人一同走向树河的瓜地,画面一片梦幻般的绿色,树河表示作物盈利后就还超英住院费,超英爽朗地否决了,一种长期压抑后难得的人情味溢出银幕。撞伤树河的车主终究是没有找到,但我们和剧中的人物一样,似乎已经不在乎了。

普通人的友情

从主旨上来看,《平原上的夏洛克》又和《利刃出鞘》做到了重合,两片都通过一个悬疑故事呼唤普世价值的回归,宣扬一种纯真质朴的往日情怀。而前者对于自己生活环境的熟悉、对影像和现实的距离的把握、对现代人际关系的质问,在当下的中国,不可以说没有一定的启发警示意义。

新闻标题: 荒诞冷漠包裹下的一抹温情
新闻地址: http://www.jimuwu520.com/news/1610308.html
新闻标签:荒诞  一抹  温情
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